第五十八章 瓷器
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瓷器是小白最想弄明白，却一直也没弄明白的东西。
在收藏圈，每个人都有个官窑梦。都想着有一天收件官窑，脱贫致富。
小白的瓷器知识还是从马师傅在百家讲坛里的教学视频中学到的。
然后花了260块买了个“元青花釉里红玉壶瓶”。个人学艺不精，不能赖老师教的不到位。最主要还是贪婪起了作用。
后来，小白加了个qq群，学习瓷器知识，群里有几个大神级水平的高手。凡是瓷器有关的知识，有问必答。就怕你问不出来。
当时引入了一个“国宝帮”的概念，一直以为讽刺的是那些伪“专家”，和假“拍卖”。没想到说的居然就是自己这样，收到一件东西就当成宝贝的人。
小白在瓷器方面有自己的一番理论。“几成假理论”！很多人说，真就是真，假就是假。怎么还有“几成假”？
你看，如果把瓷器分成几种:
第一种当然是真器。到朝到代的官家制作的瓷器。100%真。
第二种是各种“仿”！只要不符合到朝到代这个硬性指标，就都是“仿器”。分为官仿官，民仿官这都是高仿。
官仿官有几个时期，永乐，成化仿元器。清三代仿元、永、宣器。这几个时代的高仿器物，在艺术造诣方面，甚至超过本朝原作。假80、90%真。其价值也是高居不下。在“专家”口中，“新的”就把这一类高仿器物“枪毙”。其中不乏雍正官窑的老赛新。一眼看去，就是新的，火气未退，铮明瓦亮！赛过现代的气窑和电窑。
民仿官主要集中在民国仿前朝，五、六、七仿前朝，改革开放时期仿前朝几个时期。由于数量巨大，价值又不如前。但此几个时期制作的仿器，却都是大师级别的工匠制作。手工拉坯，手工绘画。不少还是名家名作。
民国时期，战乱频繁。制瓷高手也是平民。仿得几件精品换来钱财度日。
五、六、七仿前朝，是后来定名为“文革瓷”。这批瓷器的制造者，多数都是有家族传承的制瓷高手。在大时代面前，都是平民，不少人为了不让手艺失传。依然高调制瓷。
出口创汇期制瓷的师傅，大部分是在“五、六、七”制瓷高手手下的学习的学生。其中的佼佼者，在90年代中晚期被评为了工艺美术大师。但在出口创汇期，却身份，地位低下。制瓷水平依然是一流的。
最后的高仿，依然存在于现在，又用古法制瓷，烧瓷。名家，名做。价格不菲！
以上这些仿品都是工艺精湛，笔力遒劲，制作精良。
但在为了不影响到朝到代的官器价格的前提下。这些东西被统一的自觉地划归“新的”行列。
在各个时期，有最为著名的“鬼才”。就像的朱师傅。单论艺术造诣，绝对是远超前朝到朝到代的官器。只不过是年代不到。其成本，绝对高于各个时期官窑的制瓷成本。只不过是以骗人为目的。标的价格往往在百万，千万以上。
再就是各个时期的低仿。低仿连手工拉坯，手绘都不是，能糊弄谁？
现在市场存在各类高仿器总量应该有多少呢？不知道。
以前八、九十年代，官器在市面工都随处可见，还会有哪个眼力到位的“专家”会理会这些不到朝，不到代的东西。
可现在，随着“全民收藏”时代的来临。人们在物质文化水平达到一定的高度后，开始有更多的人追求精神文化。都玩到朝到代的官器肯定不现实。在圈子内才又拋出“五、六、七瓷器”和“出口创汇瓷”，“民国制瓷大师精品”这样的概念。
为什么？为了迎合这个非常巨大的收藏市场！
瓷器是小白最想弄明白，却一直也没弄明白的东西。
在收藏圈，每个人都有个官窑梦。都想着有一天收件官窑，脱贫致富。
小白的瓷器知识还是从马师傅在百家讲坛里的教学视频中学到的。
然后花了260块买了个“元青花釉里红玉壶瓶”。个人学艺不精，不能赖老师教的不到位。最主要还是贪婪起了作用。
后来，小白加了个qq群，学习瓷器知识，群里有几个大神级水平的高手。凡是瓷器有关的知识，有问必答。就怕你问不出来。
当时引入了一个“国宝帮”的概念，一直以为讽刺的是那些伪“专家”，和假“拍卖”。没想到说的居然就是自己这样，收到一件东西就当成宝贝的人。
小白在瓷器方面有自己的一番理论。“几成假理论”！很多人说，真就是真，假就是假。怎么还有“几成假”？
你看，如果把瓷器分成几种:
第一种当然是真器。到朝到代的官家制作的瓷器。100%真。
第二种是各种“仿”！只要不符合到朝到代这个硬性指标，就都是“仿器”。分为官仿官，民仿官这都是高仿。
官仿官有几个时期，永乐，成化仿元器。清三代仿元、永、宣器。这几个时代的高仿器物，在艺术造诣方面，甚至超过本朝原作。假80、90%真。其价值也是高居不下。在“专家”口中，“新的”就把这一类高仿器物“枪毙”。其中不乏雍正官窑的老赛新。一眼看去，就是新的，火气未退，铮明瓦亮！赛过现代的气窑和电窑。
民仿官主要集中在民国仿前朝，五、六、七仿前朝，改革开放时期仿前朝几个时期。由于数量巨大，价值又不如前。但此几个时期制作的仿器，却都是大师级别的工匠制作。手工拉坯，手工绘画。不少还是名家名作。
民国时期，战乱频繁。制瓷高手也是平民。仿得几件精品换来钱财度日。
五、六、七仿前朝，是后来定名为“文革瓷”。这批瓷器的制造者，多数都是有家族传承的制瓷高手。在大时代面前，都是平民，不少人为了不让手艺失传。依然高调制瓷。
出口创汇期制瓷的师傅，大部分是在“五、六、七”制瓷高手手下的学习的学生。其中的佼佼者，在90年代中晚期被评为了工艺美术大师。但在出口创汇期，却身份，地位低下。制瓷水平依然是一流的。
最后的高仿，依然存在于现在，又用古法制瓷，烧瓷。名家，名做。价格不菲！
以上这些仿品都是工艺精湛，笔力遒劲，制作精良。
但在为了不影响到朝到代的官器价格的前提下。这些东西被统一的自觉地划归“新的”行列。
在各个时期，有最为著名的“鬼才”。就像的朱师傅。单论艺术造诣，绝对是远超前朝到朝到代的官器。只不过是年代不到。其成本，绝对高于各个时期官窑的制瓷成本。只不过是以骗人为目的。标的价格往往在百万，千万以上。
再就是各个时期的低仿。低仿连手工拉坯，手绘都不是，能糊弄谁？
现在市场存在各类高仿器总量应该有多少呢？不知道。
以前八、九十年代，官器在市面工都随处可见，还会有哪个眼力到位的“专家”会理会这些不到朝，不到代的东西。
可现在，随着“全民收藏”时代的来临。人们在物质文化水平达到一定的高度后，开始有更多的人追求精神文化。都玩到朝到代的官器肯定不现实。在圈子内才又拋出“五、六、七瓷器”和“出口创汇瓷”，“民国制瓷大师精品”这样的概念。
为什么？为了迎合这个非常巨大的收藏市场！